荒木飛呂彦の世界,荒木飞吕彦

来源:未知作者:电工电气 日期:2020/02/04 23:29 浏览:

荒木飛呂彦の世界-----第一本JOJO画册.。1993年集英社出版,178页。主要以《JOJO的奇妙冒险》单行本第34卷( 共计6251页)为止的内容制作,(资料集部分尤为精彩)。不管何时看,荒木大神的不老传说都是真实存在的!

如果这个夏天要去日本旅游的话,在日本国立新美术馆举办的荒木飞吕彦个人原画展是绝对不能错过的,现场还有荒木飞吕彦绘制的全新 2 米高的 12 幅原画。在媒体对荒木飞吕彦的采访中,关于自己个展荒木飞吕彦认为就像是音乐演唱会,荒木自己憧憬的就是 JOJO 系列中的大反派 DIO。

摘要:展览着眼于JOJO漫画中的服装的时尚设计,荒木老师曾经的愿望是想要做一名服装设计师,虽然这个愿望没有达成,但在漫画中,他独特的审美总是让人眼前一亮。

荒木飞吕彦认为漫画是印刷出来的作品,与亲自绘制的原画是不同的,以音乐来比喻的话,原画就是 Live,希望大家能够感受到原画与漫画在能量上的不同之处,印刷的漫画和原画相比,即便是同一个角色也会有不同的感受,原画浓密的色彩是无法印刷出来的,荒木自己都已经放弃向出版社发牢骚说「印刷出来的颜色不对」,所以能有机会举办自己的个人原画展,荒木飞吕彦是非常高兴的。这次的原画展非常重视敌人和主角一方角色身处于同一个空间,希望大家能够享受与角色共处一个空间的感觉,为此荒木专门绘制了搞 2 米的巨大原画。在绘制东京场和大阪场两场个人原画展视觉图的时候,荒木首先想到的是风神雷神画,画「两巨头」的话,虽然大乔也很帅,但之前荒木画过几张以富士山为背景的承太郎的画作,另外月亮和富士山是比较普遍的景象,所以荒木就以这两个景象作为背景。

原标题:JOJO的奇妙冒险,一踏进美术馆我就吃了一记波纹气功

对于 JOJO 系列漫画的创作,荒木飞吕彦也坦言有自己和编辑的「战斗」,JOJO 这个系列作品是从「如何把超能力画出来」开始的,而责任编辑说「在第二部漫画里差不多该别画波纹了」,这让荒木飞吕彦有了压力,不画波纹的话连载就结束了,在被逼迫的环境下诞生的就是「替身」这个新的超能力设定。在 JOJO 漫画中有画出的效果文字「バリ」,当时荒木飞吕彦将「バ」这个字画在了角色的脸上,编辑说这个词看不到「バ」,要求荒木飞吕彦进行修正,必须要重新画角色的脸,荒木觉得这个「バ」可以看见啊,看不看得见这个字不是很重要吧,就这样不断的和编辑战斗。

梗,指作品中喜闻乐见的桥段所成的典故,梗,也是吾们吃瓜群众赖以生存的精神食粮,比如乾小四的女人们贡献的男人都是大猪蹄子以及我劝你善良等等。但常看漫画的朋友们怕是要笑了,这种怕只存在于一时的影视梗怎可与我漫画大IP传颂千年的梗相比?还记得想要做海贼王的男人的路飞吗?记得真相只有一个的柯南吗?漫画界的梗抖一抖都够你用上一整年的了!

WUG 与 JOJO 仙台展联动时 WUG 成员的 JOJO 立

我不做人啦!JOJO!看到这个梗你可能要问,不做人你想做什么?做超越人类的JOJO喽!《JOJO的奇妙冒险》自1987年开始在少年漫画杂志JUMP上连载,2005年后在青年漫画杂志ULTRA JUMP连载至今,它的连载看似是一部可能有生之年无法看到结局的漫画,但却是JUMP的一个奇迹,每期JUMP都会做读者调查,如果连续三期用户体验度最低就会被无情腰斩,这是JUMP的铁则,另外因JUMP是日本三大少年漫画杂志中最为商业的一本,所以经营理念完全根据读者口味决定,很多时候由不得作者来决定,比如读者喜爱的作品编辑部就不会让它完结等等。但无论是出于哪种原因,长期连载漫画对于作者来说也是身心的压力。

关于 JOJO 立,荒木说觉得古罗马的人体姿势、实际不可能的人体姿势很有意思,荒木自己也想尝试一下瑜伽,在具体作画的时候无意中就想象出来了 JOJO 立姿势,正因为是做不到的姿势所以才有着幻想性,这也是荒木所追求的。荒木飞吕彦画 JOJO 已经有 30 年的时间,在这 30 年的时间里荒木自己的绘画也有所变化,因为自己以前的画作还不成熟,所以荒木也想重新修正以前的作画,不过自己过去的画作就像是当时的日记一样,所以荒木也忍耐着不去修正过去自己的作品。

荒木老师很帅也不显老这个梗便与《JOJO的奇妙冒险》的作者荒木飞吕彦有关了,如果你看过《银魂》的话,便会知道,这部漫画中经常会拿作者空知英秋吐槽,而他本人也以猩猩的形象出现在漫画中。虽然这是一种对自我形象的恶搞,但也看得出空知本人也许真的其貌不扬,而在他心中也是非常羡慕荒木老师的。

对于荒木飞吕彦来说 JOJO 是比起故事的善恶更多刻画角色的作品,画角色就像是真实存在一样,所以荒木飞吕彦很憧憬 DIO,他觉得其实反派角色说的都是大实话吧,重要的是「去掉场面话的话,我所说的事情就是正确的吧」这样的感觉。

《银魂》

对于 10 月要播出的 JOJO 第五部动画,荒木认为动画是漫画的加强版,非常注重细节,动画和漫画当然是会有不同,但同样也不是追求那种不同,不过从动画制作者经常会问承太郎是什么颜色、乔鲁诺的头是什么颜色。荒木认为颜色有很多,所以听到动画制作者问自己动画里角色用什么颜色,他也觉得挺新鲜的,因为荒木自己不拘泥于颜色的问题,世界观能统一就没问题。第五部动画荒木飞吕彦非常期待动画中乔鲁诺主角一行人的完成度、时尚度以及音乐。

于是在作品中,空知英秋借着人物之口,说出了对于荒木老师的羡慕之情。

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《银魂》截图

荒木飞吕彦出生于1960年,现年58岁,毕业于仙台设计专门学校,但荒木老师的近照是这样的。

这可能不是我理解的正常的58岁,以至于当荒木老师和演员谷原章介一同出现在镜头前的时候,你会傻傻分不清楚。

左:谷原章介 右:荒木飞吕彦

《JOJO的奇妙冒险》,以生存为关键词,荒木老师展开了他的脑洞,呈现了一个个光怪陆离的JOJO世界,画风诡异凛冽,故事横跨200多年,传承了几代人,从19世纪的一个英国庄园开始展开。初代JOJO,乔纳森乔斯达(简称乔乔),而这一家族的几代人的名字也都是乔乔结构的,比如他的孙子乔瑟夫乔斯达,父亲乔治乔斯达。前几部漫画中,乔家族的人自然是故事的主角,但在荒木老师的作品中,是不存在绝对的主角光环的,初代乔乔就是在度蜜月的途中被仇家杀死了,不光给杀了,还被夺走了身体,但也因为如此才展开了后面的故事。

JOJO的每一部作品中,主角都是乔斯达家族的人,到了第六部虽然主角不再是JOJO名字结构的人物了,但还是和初代JOJO存在着一定的血缘关系。但故事开展到现在,JOJO已经不是一个人的名字,而是一种精神的代号。因为他们总是以血肉之躯去对抗那些我们看来似乎永远不可能打败的敌人,无论是吸血鬼、古老的上神、还是有着替身能力的对抗者。因此荒木老师本人也曾说过JOJO就是人类勇气的赞歌。

所以一部伟大的漫画的成功,总有它的原因,而连载已经三十多年发行数超过一亿册的JOJO也走进了美术馆,那些你未曾见过的原画,更为丰富个性的人物设定,都将让观众从更多维的角度领略它的魅力。

展览现场

荒木老师为展览特别制作的第三部主人公空条承太郎的人形板矗立在展厅入口处,进入展厅之中,随着时间线的展开,从第一部《幻影之血》到第八部《乔乔福音》,30年来一幕幕热血之战就像走马灯一般在脑海中浮现出来。

而在第二部《战斗潮流》的展示部分,以条幅形式刻画了将主人公与其宿敌的对决名言,对峙的情绪似乎一触即发。

展览现场

而在第三部《星尘斗士》中,也开始登场更为强大的替身能力,所以展览中,第三部也以替身为焦点进行展开。

除了原作之外,展览还由雕塑家小谷元彦制作了雕塑作品《Morph》,从雕塑作品中,观众得以真实感受JOJO中所表现的身体被切割、溶解、扭曲、穿孔等形态。当替身这个看似不可被真实呈现的状态以雕塑为寄托在现实空间中展开之时,似乎也能感同身受JOJO在替身状态之时所承受的反作用于替身使的伤害。

展览现场

展览的第四部分着眼于JOJO漫画中的服装的时尚设计,荒木老师曾经的愿望是想要做一名服装设计师,虽然这个愿望没有达成,但在漫画中,他独特的审美总是让人眼前一亮。

荒木的手稿

展览现场

而在展览中,还带来了JOJO与GUCCI以及BVLGARI合作的作品。将漫画中的人物如空条承太郎、岸边露伴、DIO、空条徐伦的标志性动作以假人的形式呈现,当紫外线灯光照到人物的服饰上时,便会浮现出人物替身状态的样子。

因为JOJO漫画中人物超越常人的身体扭曲,让这些标志性动作在真实呈现时遇到了不少的难处,更何况是还要将人物的衣服穿在假人的身上,但能够结合灯光再现替身能力,确实值得一看。

展览现场

第五章中着重表现了每一部漫画的最终对决场面,从这些决斗的名场面中读者依稀能够想起故事开始时的一幕幕画面。第六章展示中结合了CG技术,让观众亲身感受替身战斗的场面,除了替身能力,在前几部漫画中JOJO家族的波纹气功也得以还原。第七章中,则是最引人瞩目的大型原作《背叛者常存在于身边》,呈现了至今为止在JOJO中登场的12位人物,并以人物等身的大小出现在展厅之中,荒木将JOJO世界与现实世界进行了一体化设置,让读者似乎真正进入到了JOJO 的世界,一回头,身边的同伴就是JOJO。

荒木飞吕彦在展览现场

最后一章中,展示了荒木老师绘制等身大小的JOJO世界时所使用的绘画工具,并可以在此观看到JOJO动画的制作视频,在这个空间中,真正让读者走入了JOJO创作者的背后世界。

从JOJO世界中获得的独特美学,以及JOJO 传达给我们的精神,才真正塑造了JOJO这样一个立体的人物,也让JOJO获得了如此多读者的喜爱,获得了成功。

荒木飞吕彦原画展 JOJO-冒险的波纹

展览地点:东京都国立新美术馆

展览时间:2018年8月24日-10月1日

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